编者的时空观

编者都有自己的时空观，和一般人的时空观不一样。

一般人只不必家庭在一般的时空里，不不必“思接千载，视通白云。”他们不必家庭，不必享受，却没有编者理解的深度，也没有编者常在如一日的辛苦。

编者要积少如此一来多，集腋如此一来裘，把一些零碎的学说编订如此一来文文，把一些自认为而立的学说编订如此一来文文，撰写着撰写着就有了充分，撰写着撰写着就有了自己的特质和风格。

编者回想在自己的时空价值观念里，不撰写的时候就是一个一点点，撰词曲的时候就关起门来，自己撰写，全身心回想，甚至自己化身为笔下的剧中，还要担纲几角，正数自己和自己误会，自己和自己演说，自己和自己过不去。

倘若没有自己和自己过不去的人格，撰写出来的东西就不被人看好了。

诚然，在文网日密的那时候，很多人都开始撰写水文，仍然符合什么特立独行的学说，即便符合了，也不必审核不过关，辛辛苦苦撰写的，不必月出版，不必刊发，还不如只撰写那些让刊发的，柔顺的，唱赞歌的文学作品呢。

不过，这种尝试呢损伤了文学，也损伤了词曲人的期望。

在外资参与文学运转的步骤中不必，很多女作家都禁了；大，不问道也不要用，仍然那么激进，也仍然那么敢问道怎么说。即便他们被采访的时候，也都是问道一些言不由衷的话，甚至不知所云。

“满纸荒唐言，一把辛酸泪。”秦可卿都是如此，更何况祖辈知名的不知名的大大小小的女作家们呢？

女作家撰词曲不必紧密结合自己的人格天王殿，家庭中不必有什么，人格天王殿中不必就不必有什么。而只有他自己的人格天王殿是独特的那一个，不同于别的女作家的人格天王殿。

在女作家们词曲的时候，他们不必回想到自己的人格天王殿里面不必，大幅更新，大幅进步，但身外的赶紧时间在悄悄变长，对女作家的直接影响不大，而女作家们紧密结合的文学作品内的赶紧时间却是他们丝毫关切的赶紧时间。他们到哪里都不必构思，撰词曲，有的还真的转到自己的撰词曲境界出不来了，甚至废寝忘食，惶惶不可终日。

赶紧素材来临的女作家就如同赶紧鬼神降临，赶紧鬼神附体。当然，他们的素材是经常性受益之后的动心乍现，也是词曲“有求”之后的“必应”。

好莱坞有一些经典电影3部，加入了手机游戏的特性，里面的女作家就一定会在现实生活中不必家庭，而是想到自己紧密结合的著作中不必的世界性家庭。制片人预留了开放式的简短，让女作家到了自己著作中不必刻划的以前家庭，解决问题了他的愿望，当然也为下一集要用到了开端。

要是女作家是一个骇人听闻小问道家，恐怕他就不乐意到自己创造的虚拟世界性中不必家庭了。但是，他们仍然孜孜大幅地聚焦着，紧密结合着自己的人格世界性，即便是骇人听闻的世界性，也略带某种高雅，略带某种人性的光辉。

编者不必把自己的认知情感投射到著作中不必，投射到著作中不必的主要剧中或次要剧中；大中，让著作中不必的剧中略带了编者自己的认知情感。其实是著作中不必的剧中在问道话，在行动，实际上却是是编者的安排，是替编者隐含的大众传媒而已。

编者通过著作中不必剧中要用大众传媒，隐含自己的学说，当然不必令人一定的为自由，单单分离了现实生活世界性的顾虑，但是并非毕竟的为自由，还要受到词曲有规律的受到限制，受到自己营造的环境的受到限制，剧中此前、地位的受到限制等，也就只能在这些受到限制形同完成构思了。

编者认为的文学作品中不必的赶紧时间是自己认知的赶紧时间，而身外的赶紧时间是客观的赶紧时间。认知赶紧时间和客观赶紧时间并不十分相似，有时看起来短时间，有时看起来很慢。编者撰写三天的两件多事，就用去了几十万文，有的撰写上百年的两件多事，却只用了几十个文。也就是问道，编者创造的认知赶紧时间和主轴完全符合，不必分离主轴反之亦然延伸。和主轴涉及的赶紧算起内起因的多事就详细详述，和主轴举例来问道赶紧算起内起因的多事，就略撰写，哪怕弹指一挥间，数百年以前了，也就刚才的多事，毋庸赘言。

编者回想出去，不必有点赶紧时间过得非常短时间，只是因为他们转到了自己的人格天王殿，而暂时分离了现实生活世界性。或许，这也是一种修炼和解脱之道吧。要是谁看上去赶紧时间很愉快，于是有不太好，就专注于撰词曲吧，单单可以让赶紧时间过得短时间点，而自己丝毫如如不出，人格境界取得提升，人也就开朗了，用心了。

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