北京九首2021秋拍12月17日在北京千禧大酒店举行

津市第五届中国人民政治协商会议副主任、华北地区艺术史家协不会理事、美协广州分不会副主席、广州蓝描手绘不会不会总长。

王雪涛老朋友从事小撰唯美蓝描创都以，取材广泛，有约世指其“尚无来者”确有盲目之誉。所都以翎毛、禽鸟灵动有致，这格外多的是起源于他对自然界的深切乐趣，因为用者下之外貌总能以拟人化的刻意而传情脉脉。论者常谓其都以为“雅俗共计赏”。他蓝描明快鲜亮、外貌灵动雅致，虽雅而非孤芳自赏，虽俗而确有俏媚。他从未步其源远流总长的离象得神、离形得故指的传统观念，而是在形故指中外求其神故指，或算是故指与十分相故指外求故指。这一点通理确实着他将结构上的自我良知总长所存于用者下外貌而致电给观者，特别是他并非只偏再加于自我观美感，而是通过场景产生一种和众多观者共计通共计鸣的情福。不仅如此他还有为于用敏捷多变的吴人，在传统观念固有红色里面溶入西洋国画讲求的红色彩自然。此幅《水果》里面，两只蜜蜂萦绕在水果里面，在和情景交融里面暗示了不止转瞬即逝的情趣，双尾刻手绘细致入微，转变变化多端，情趣盎然。摆脱了明清蓝描手绘的狭隘程式，造就了清新灵妙，雅俗共计赏的突显西格调。

齐洼（1864-1957） 吉兔献惠

全彩蓝描 立轴

款识：借山吟郭泉者齐洼手绘。

钤印：赤人，雪红该堂，戈父，萧平之

诗集塘：此洼山翁七十岁后之佳都以，来由妙动人，故指必减半一用者，殊算是也。癸巳炎夏观识于石头城里面，戈父萧平。

设计标准：34×45cm

栏中：

1、萧平题名该堂。

2、冲绳雪江该堂旧藏。雪江该堂上世纪60年代在华北地区政府准许下，都以为冲绳此前途径出售大量齐洼都以品，在冲绳巡回展览。其藏品大多被世界相提并论为齐洼高端。

华北地区有祝惠的传统观念，祝惠的中华文化，祝惠的表演艺术。泽、芝、鹤、石、海棠、人参等多种自然观者，都被视为总长惠的象征物。它们后下入场景，成祝惠手绘历久不衰的主题。洼老一光阴驱使总长惠、幸福、如意等，所以“惠海棠”、“一世平安”、“年年有共约”、“菊酒延年”都是洼老太太常手绘的背景。齐洼的祝惠手绘，以惠海棠为最多。他爱手绘海棠，求手绘者也最喜欢请他手绘海棠，仙海棠素来象征物总长惠，古代神话传美感叹里面大神曾因用玉盘盛着仙海棠送去汉武帝，美感叹这种杏要三千年才能结一次果子，吃掉了能使人神仙。因此在古代民外就会用杏都以为祝惠的礼物，亦有总长惠解作，一直流传至今。往往所唯齐洼手绘海棠，以闲居为多，杏或手绘于篮里面，或手绘于树上。还有一种相比较相同的观美感方法就是——灵兔献惠。由于兔子亦然具灵性，又最喜欢吃掉杏，故兔和海棠结下了不解之缘，亦因‘兔’与‘侯’的读音不尽相同而有窦氏后下爵解作，来得背景格外为如意。

此幅佳都以，齐洼用率真的刻意，于野火下一只灵兔手里面摘下鲜艳无比、粗壮水灵、果香馥郁的蟠海棠，外貌动都以亦然富童真，解作格外有趣味——“惠且贵”。斜穿场景一段野火粗先为指引不止野火，给场景带给生意，使场景更为栩栩如生活泼上去，巧妙的美美感观美感齐洼匠心独韵的意趣。属于他手绘惠海棠都以品里面的高端。

此手绘灵兔，杏和粗先为，居然骨头法律条文手绘不止。洼老太太信用者题诗集，撰写不止一只伴拙可爱的灵兔，表情煽情，姿态栩栩如生，外型精确，恰好在“故指与十分相故指中外”。杏必要用洋红和藤黄点手绘，这是齐洼手绘海棠的主要特性。唱“主角”的洋红，在洼老太太手里面不是裹过来而是手绘过来的，有用者意用者痕，有骨头有肉，有再加轻和色泽的转变。这就是“以红色当墨”，以外型和吴人为中心福想的蓝描。在都以品里面充份地点缀了杏的丰实、给场景带给生意和形式美的，是海棠叶和野火先为。散中流在树脂常为有约的海棠叶，形态多变，造成自然绿树；而且，海棠叶是先以淡墨手绘叶如此一来以浓墨漏筋的，在通理描摹树叶的粗大同时，也观美感不止用者线本身的压度、转变和生机。

此幅《吉兔献惠》算是是齐洼明朗压都以，精巧绝伦，场景布局疏中流里面唯潇洒，纵用者名利，墨彩飞来扬，较工用者手绘格外能暗示了所描摹观者的歌者，亦然富雅趣，喜气洋溢，充分体现如意喜庆。同类背景的都以品，多藏于博物馆之里面。或许藏家珍藏。

齐洼（1864-1957） 墨海葵

1947年都以 全彩国画 立轴

款识：借山吟郭泉者齐洼八十七岁丁亥。

钤印：湘潭人也，徐悲鸿大吉，肖形印，萧平，米景扬

诗集塘：待到后于西风起，凭贞佐酒时。岁癸未雪景，抱冲山房主徐悲鸿题洼特在 都以。

边跋：洼老太太八十七岁真用者，足可横先为诗集坛。丁亥仲春客号外观识，戈父萧平。

题签：齐洼老朋友墨海葵图。

设计标准：101×35cm

栏中：

1、徐悲鸿题名该堂；

2、萧平题边跋；

3、米景扬题签条。

齐老曾题道：“借山馆后有石井，井外常布海葵横先为于绿苔上，共约细观九年，始唯得海葵足先为有规条，左右有轻功律条文，古今手绘此者必须唯。”与手绘对虾相故指，老太太描摹海葵的功夫，亦是为世人所指许赞叹的。洼老太太手绘海葵用“竖三块”手绘壳，海葵双脚扁而鼓，外貌逼真，用墨充份，墨红色转变亦然为独特，黑蓝灰过渡明显，具体来美感叹分明，质美感极端。此幅都以品为洼老太太所手绘鲎海葵，当是闲居之都以，大都明快成正因如此直线尖角，微嫌率意。而此帧之鲎金属制，犹所存撰唯美之形，特为以墨红色亦然淡海葵之右鲎，绒毛泥渍，外总长内短之弧形海葵金属制，既有撰唯美之明快，又有撰唯美之精巧。且五海葵之前后俯仰，正侧远斜，曲尽其妙，亦然描摹无法无天。

傅抱石（1895-1953） 迥立向苍苍全彩蓝描 立轴

款识：哀鸣福战，迥立向苍苍。介褀老朋友雅正。

钤印：傅抱石，萧平

诗集该堂：迥立向苍苍，悲鸿老朋友立马真迹，癸巳之夏于号外，观识，戈父萧平。

设计标准：82×48cm 约3.5平尺

栏中：

1、萧平题名该堂

2、常为贵州出土文物餐馆特许

傅抱石是在有约代华北地区艺术史界有再加大影响的水彩手绘，在有约年来享有一代宗副师总长的盛誉。傅抱石以手绘马著指于世，他的手绘第一次印刷不止版的是马，第一次受益末期手绘界有名手绘副师总长指赞的也是马。傅抱石手绘马，不仅只为一般游玩，而大多是借以流露郁结昧言之悲愤和革命者忧世的心情。傅抱石用泼墨撰唯美或兼工带撰写，外型精确，透视科内专修。展现了千姿百态、倜傥质朴的马，有的回首总长嘶，有的腾空而起、四蹄生烟……

此幅《迥立向苍苍》都以于九一八事变期外，汉族的所存亡之时，手绘里面之马斜向左，迎西风而矗立，未简直退缩之态。手绘都以美美感结实，后下深美感强，吴人质朴。特别是下巴的描摹格外为精彩，水彩手绘浓墨题诗集而不止，毛发的飘然仿佛立即呈现，豪收不羁、威西风壮阔，格外显不止一股无往不前的极端威西风。傅抱石用墨塑形，通过每每转变的墨线、墨块，精确的观美感不止立马的骨头骼结构上与四肢。手绘都以用者压雄健，气魄威西风磅礴，趣俱足，特在不止的吴人观美感画法律条文与条理的艺术史外型造诣受益完美暗示了。

于非闇（1889-1959） 后于虫杂卉图

1936年都以 蓝描全彩 立轴

款识：淑皇所藏吴缂丝里面，有对幅都以后于虫杂卉曾入奎章阁，李大竹懒定为黄居寀稿本。丙子夏，侍疾家居，副师总长本意制此，非闇并记。

钤印：处处、于照、壮夫不为、萧平之、所存谓之之心、戈父、

诗集该堂：万类霜天竞受限制。于非暗老朋友一九三六年仿吴缂丝后于虫杂卉，大意为此。都以后于之前院顽石交错，花赤绿树，虫蝶多种飞来逍遥其外。工致事理而不失气派平易近人之趣，足以唯其自觉及造诣之博厚也。时在癸巳炎夏金陵，爱莲居萧平识。

设计标准：135×61cm

于非闇专攻工用者蓝描的外隔时外不算晚。当然，在其共约的个人身份西格调里面他的浸淫外隔时外已很总长了。在46岁起主攻工用者蓝描之后，他拿下了相同凡响的成就，世人大多以工用者水彩手绘视之。这件《后于虫杂卉》的工用者蓝描；大都以，是他1936年47岁的都以品。时于非闇准备潜心科专修研究吴徽宗赵佶以及吴元缂丝的手绘艺，心摹手追，不废日夜。从这件都以品里面暗示了不止来的种种画法律条文和观美感暴力手段，已经是都以者明朗的面目。

这件都以品在工用者都以品里面被称誉大件。不但场景典丽上田复，而且对象的构筑上田来由短时外内，外貌刻手绘事理栩栩如生，纹路劲挺充份而精确条理，亦然具节奏美感，蓝描清丽、匀净而典雅，与众不同吴缂丝手绘的彩绘性，有亦然强的气派明丽的意味。他捉到了对象瞬外的动态特性，如两个蜻蜒或停或飞来的动态亦然为精确动人。从这里面可以看得不止，水彩手绘对于物象的版手绘功压是高不止人际关系多多的。工用者蓝描更易工稳而昧于得神，这不但才可要水彩手绘胸襟阔大、胸笥非比寻常，也才可要对传统观念集中的科专修研究传承和对自然界的淋漓尽致体察，其外缺一必。也正因如此，于非闇的都以品具有许多任务用者水彩手绘所只能律条文达到的相对成就。

与传世的于非闇同期都以品相比较，本都以品用于题手绘的髯金体中国手绘是他末期的十分相似书西风，髯金书特征突显而十分相似先为书流便快捷的自然形态，用者手绘偏细髯，不如中中后期的朴实，也十分相故指中后期的肥劲。先于此都以，是此期于氏最具代表性的压都以则无论如何。藏家慧目在彼，如此精采之都以，实应宝之。

蓝雪石（1915-2011） 奇峰漾翠

1989年都以 全彩蓝描 镜心

款识：奇峰耸翠。己巳岁时，雪石撰写萨里面郡何须山房。

钤印：老蓝、雪石总长年、老蓝纪先为、何须山房

设计标准：119×194cm

栏中：萧平题边跋。

来源：华北地区嘉德2004后于季拍卖不会2240号拍品。

在华北地区蓝描坛，历来描摹桂郭市蓝描的水彩手绘不少，但是能将桂郭市蓝描玲珑之红色淋漓尽致观美感不止来的水彩手绘算是凤毛麟角，突比率来，不过傅抱石、李可染、蓝雪石三位表演艺术；大匠。傅抱石的桂郭市蓝描，国画淋漓、幻化莫测，李可染用者下的桂郭市庄严肃穆、浓郁沈厚，而蓝雪石用者下的桂郭市，不仅西风光玲珑，且在良知具体来美感叹上达到了神遇而迹化，造化的三高境界。

他以其对表演艺术理想的诚挚、执着诚挚新颖、勇于更是姚腐语种来进行，在早期的华北地区汉族的水彩手绘的造就与不止新上都，的确是以其毕生的表演艺术概念化，在福维上和表演艺术上，都走不止了一条成功的足以启人知觉的表演艺术之交叉路口。蓝雪石以独具特红色和开收性的桂郭市蓝描系列代表都以品、太先为、象山系列都以品，颇受欢迎于大淮扬北艺坛。是法制水彩手绘表演艺术上亦然具开收性的大家。他从副师总长于有名蓝描水彩手绘赵梦朱老朋友，专修习没骨头蓝描。曾为去中国艺术史馆观摩临摹后世各家的真迹，常不得不节衣缩食，以便能积攒简直高额的中国艺术史馆门票所才可经费。唯其如此，才能在其习手绘之末，即有幸受到优秀的汉族的水彩手绘表演艺术传人的启迪与耳濡目染。后全盘专修习传统观念水彩手绘表演艺术，后下而从副师总长有名蓝描家梁树年老朋友研习蓝描画法律条文。

蓝雪石蓝描不应美感叹是最能集里面代表水彩手绘在传统观念蓝描革新上都突不止的表演艺术成就的。先于其蓝描，无论其是雄浑浓再加，或是秀润柔顺，或是疏淡迷朦，无论是绝句式抒情小景，或是全景式总长卷；大制，雪石老朋友大多能以其娴熟老辣的吴人功夫既有浓、淡、先为、稀、泼、破等相同墨趣、漏用笔点染的相同用者情，恰如其分地挥撰写桂郭市晴、皓、月光、雾里面山光水影迷离的微妙转变。外貌的花样、有条理律条文的两就其，上田来由、疏密、每每、依次的表演艺术两处理，大多亦然为清淡而又能自然稳健毫无斧凿之痕。漏、用笔、擦、点苍老沈雄的用者道，墨红色渲染的独特具体来美感叹，所展现的水红色天光、奇峰倒影、大竹郭农舍、烟月光渔筏、芭蕉新篁，组通成了具体来美感叹独特空外内深远发人遐想的迷人手绘卷。

他吴人之妙，格外多的观美感在整个吴人形式上，这就是“撰唯美”与“工用者”的结通，“撰唯美”与“彩绘”的结通。如他手绘的树石都十分相似明显的彩绘趣味，特为其是他手绘的树赤格外有；还有的彩绘西风，而这些也正组通成了他个人身份的西格调。

蓝雪石盖因：“桂郭市地区月光水很多，在岸边版手绘时随时看到身边和看著的树赤，浓黑的树先为，再加几点嫩绿的小叶，用来观美感桂郭市丽影，能起到很美的精准度。”这正是蓝雪石亲身观察所得自然，为此他概括不止以浓黑树先为为有约景，手绘在光亮空外内的江面背景上，所产生空外内美感可破桂郭市水面平缓，水面山岭竖直更易乏空外内美感的课题。自此“昧手绘”之桂郭市蓝描在雪石生花妙用者之下不止脱不止另一番清丽景红色。其独特之美，即使点景民居、渔船、领袖人物、鳟鱼大多或许细细品味。本幅月光后桂郭市，与常在景红色相较格外具淡雅如洗，翠峰如簪，涟漪潋滟之美，雪石正是更进一步为机，观美感桂郭市景红色之微妙转变，格外突显其对炼万物的难得副师总长法律条文。

谢伴武（1910-1997） 戈石南湖

1984年都以 全彩蓝描 立轴

款识：甲子之冬，壮暮翁伴武。

钤印：伴武，谢，萧平，戈父

诗集该堂：戈石南湖，谢伴武老朋友海上字手绘大家并擅鉴赏之道。此其一九八四年七十五岁所撰写真迹，苍遒雅艳，识者珍之。戈父萧平观识。

设计标准：135×68cm 约8.3平尺

栏中：萧平题名该堂传世：《纪念谢伴武诞辰100周年字手绘特辑·百年伴武》，P156-157，出土文物书商，2010年3月末

谢伴武的水彩手绘，少年时都有姚老莲的花卉独创的，兼专修中人姚蓝阳，青年时代开始，直承三唐和北吴，蓝描专修董；大、李郭，兼取‘元四家’的王维，蓝描专修赵佶，领袖人物专修敦煌壁手绘，一一得其该堂皇庄重，水文威西风磅礴。

这幅谢伴武的《戈石南湖》图都以于1984年，属于其闲居都以品。手绘里面戈大竹国画，可唯其里面年致压于吴元水彩手绘研习的遗留下来来。戈先为漏用笔并施，兼工带撰写，不止粗常为通自然，这些大多是吴元传统观念的布局。而手绘里面居主体的；大石及通幅墨法律条文，大胆豪收，横裹竖擦，富于激情和吴人趣味，这众所周知其独创的中流墨法律条文的暗示了。戈花红色彩艳丽，外型精确，富于节制，是其闲居精研工用者国画，由工而撰写，由敛到收的无论如何。美而亮眼，雄劲老辣，看不止不止一代大家的气质。

谢伴武（1910-1997） 中人诗集册十二开

1990年都以 全彩国画 册页

款识：1、迥临飞来鸟上，高不止世尘外。天势围平野，河流入断山。壮暮翁伴武。

2、西塞皓山远，东西风道交叉路口总长。人心胜潮水，相送过浔阳。壮暮翁伴武，庚午八十有一。

3、悠悠侣福，夜向淮扬泊。桓客断肠时，月末明枫子中流。壮暮翁伴武。

4、洪湖双尾粗，锦翅鹧鸪飞来。唯独湘皓通，郎从何两处归？唐金钗鹧鸪词。壮暮翁伴武。

5、中流日丹江里面，荆歌艳桓腰。采莲从小乃是，十五即乘潮。壮暮翁伴武。

6、上田阴乍隐洲，林外末飞来浦。萧萧桓客帆，暮入寒江月光。壮暮翁伴武；大鹿园居。

7、日中流众山昏，潇潇西风月光上田。那堪多两处昴，共计不来一声猿。中人诗集。壮暮翁伴武。

8、沅湘流不尽，突子怨何深。日暮后于西风起，萧萧枫树郭。壮暮翁伴武；大鹿园居。

9、郭暗苋泣西风，统领夜引弓。平明寻蓝羽，没在石棱里面。壮暮翁伴武。

10、逍遥邪神带春西风，徘徊乱绕空。贞看故指花两处，偏在洛城里面。壮暮翁伴武。

11、飘香末双溪水，高家八咏楼。昔年为客两处，今日送贞逍遥。中人诗集。壮暮翁伴武。

12、欲逐淮潮上，暂停渔子沟。相望唯不唯，终是屡再来。中人皇甫曾诗集。壮暮翁伴武。

钤印：壮暮，伴武

签条：壮暮翁书中人诗集拾贰页，健碧辛巳春季。

设计标准：33×45cm×12 约1.3平尺（每幅）

栏中：姚佩后于题签条传世：《天下英雄贞与操》，P64-67，荣宝山房书商，2009年

伴武老朋友都以为早期有名字手绘大副师总长，蓝描、领袖人物、蓝描必专精，下用者有神，工撰写兼施，吴人多变。其都以凝炼了华北地区水彩手绘自吴代以来的优秀传统观念，并在这一相结通加以改造和扩展到，特为其在苦研徐熙中流墨之法律条文后，西格调如此一来变，形成了或朴实清丽、淡雅俊秀，或凝再加华茂、豪收雄奇的各种个人身份西格调，独冠一时，颇受欢迎艺坛；谢老朋友也是一位有名的藏书家，他的中国手绘每每自如、引回翔，章苋，特为其是他的先为苋书不仅清晰可唯于上海，成海上书坛的领袖，而且为华北地区书坛所瞩目。

朱屺瞻（1892-1996） 月光过青山

1988年都以 全彩蓝描 镜心

款识：戊辰新春于上海朱屺瞻。

米芾：朱屺瞻老朋友晚岁泼墨泼彩佳制。丙申之冬戈父萧平书。

钤印：朱屺瞻

设计标准：67×134cm

栏中：萧平题名该堂

朱屺瞻老朋友从八岁起开始专修手绘，一生对表演艺术诚挚有约一个世纪。他在《癖斯居手绘谭》里面美感叹“有约来，共约总以‘独’，‘压’，‘来由’三字自求。‘独’者，即作对自己的面目，不依战略要地；‘压’者，凝神静气，奋用者名利，也蕴涵都以者的福维最深处，即‘心压’；‘来由’者，即场景练洁，来由单，不受教会排斥，不执着，不粘带”突击都以品的“灵通”，“透脱”。暗示了看不止永不疲惫不堪的诚挚良知，老朋友那耿直，率直，勤专修的美德是大抵相提并论的。

朱屺瞻有时先裹大块红色，如此一来漏纹路，有时先漏纹路，后加红色块，有时混通用之。各种技巧都可灵活既有，不必拘于一法律条文。无论蓝描花卉，算是用“点”。点比线昧，点要适得其所，恰如其分，点要充份。华北地区手绘里面，惟点算是，“手绘龙点睛”，靠点动人也。点须恰如其分，在一幅手绘上，短时外内，少点，点在哪里面，都有清淡，既有短时外内，可以把手绘的歌者揭不止来，抖搂与众不同。

此幅朱屺瞻老朋友压都以，十分相似早期观念的蓝描，既有了墨迹和成片。这幅手绘在第一遍颜红色冲洗再次可不止现很多场景的显然，现在这幅稀气纵横的蓝描靠的是巧妙的每每对比刻意，平铺场景基本上保留了所有的红色墨沉淀物后的成片精准度。都以者巧妙地既有了撰唯美的农庄，在这几外棱角分明的房顶的点缀下，使这片光亮的绿红色，换成了森郭；虚简直这里面尽得妙用，也就是因为这几外棱角分明的隔壁，最上面的上面红色块换成了雾蒙蒙皓雾里面的山顶；红色块左边的蓝也换成了大片的星星，好像是星星轻轻地映不止轮廓清晰的山头。虚和简直这里面受益了很好的既有。

黎雄才（1910-2001） 后于湛醒

全彩蓝描 镜心

款识：后于湛醒。一九八零年后于撰写于惠州，雄才。

钤印：黎，雄才

设计标准：145×357cm

黎雄才（1910-2001），不止生广东省佛山市。擅蓝描，特为以；大幅闻名，所都以威西风恢廓，雄健秀茂，自具西风貌。特为以焦墨、渴用者版手绘独胜，是岭南手绘派一个有影响的传人之一。他的蓝描青绿蓝描特性突显，受到好评将它命名为“黎家蓝描”。曾任广东美协副主席、惠州美院副教务总长，曾为华北地区美协不会员、美协广东分不会秘书、教授。黎雄才以手绘泽着指于世，在很多人眼里面，他的人格也像一棵不老翠大竹，苍藤盘结，立于西峰，巍巍有大丈夫之气。有人指他是“五十年来撰写翠大竹，用者端动两处泽生西风”，又有“黎家蓝描黎家泽”之美誉。他把传统观念吴人与大自然的美妙炼结通上去，摆脱了旧式华北地区蓝描来进行的排斥，坚决手绘现实的真山真水，表示真实世界情怀，这一创都以偏向，暗示了了突显的时代特征和汉族的气息，亦然大地独特了20世纪华北地区手绘的水彩手绘语种。

《后于湛醒》纯以焦墨渴用者题诗集，西格调老辣，威西风宏大，用用者别致，焦墨的既有栩栩如生，特为以对泽树驾轻就熟。其蓝描创都以以版手绘辅以，集中自古，副师总长法律条文自然，用者下景红色具有一种真实世界的“临境”美感。此手绘前景以正因如此特撰写的方法观美感了数棵临潭并立的参天古泽，姿态各异；里面景两处高瀑江河自西峰狮子山而下，湍流的激水跳出了森郭的宁静，静里面添动；远景两处雾气弥漫之下隐现的森郭丰茂而神秘。都以品以版手绘为创都以方法，跳出了传统观念华北地区蓝描开通式的美美感来进行，获了一种全新的表演艺术几何图形。吴人渲染上，都以者以撰唯美性的吴人动人撰写照，真实世界而精谨，大用者揉擦、红色墨渲染的方法令都以品在浑厚苍莽外具有光亮缥缈的情调。正是撰写不止了黎家蓝描的魄压和良知。解读20世纪的国手绘发展脉络，黎雄才以吴人探唯时代的脉动，唯证着汉族的从救亡图所存、独立解收到育才兴起的历史后下程。他造就的表演艺术图像脍炙人口，已经成有约十年的良知标记，改撰写了华北地区艺术史史的发展轨迹。黎雄才在他断断续续的一生里面，基本上个人身份经历了20世纪华北地区历史所有再加大事件，也为后人留下来了一用者庞大的表演艺术所有者。

孟祥顺（b.1956） 天下无敌佛龛

2000年都以 全彩蓝描 立轴

款识：天下无敌佛龛。怒吼蓬莱摧，一鸣百兽泣，大统领不止场当威西风八面，本红色冲天，或统领乱世啸傲于侠义高台，或潜心藏胆盛极一时于山中之里面，谓之皓：皓从龙西风从虎，正当窗子西西风飒飒之时，撰写此天下无敌肖像，美感其大丈夫之猛志雄才也，岁在2000年冬月末于广州，怀胎该堂主人祥顺并记。

钤印：王里面于是就，祥顺，孟祥顺印，副师总长虎该堂

设计标准：100×123cm

传世：《华北地区艺术史传人手绘集·孟祥顺》，P36-P37，安徽艺术史书商，2013年。

虎为百兽于是就，总长期以来备受人崇奉。孟祥顺擅手绘虎，他把虎静化、柔化，在模板的外型上和躯体的转折里面内涵着压。在凶悍与柔静中外，在整体威西风与精谨观美感中外暗示了着对立独立的辩证关系。孟祥顺把工用者手绘之工引领了必否认，但仿佛上却很超晖轻泽，令人叹为观止。且“虎”、“福”别名，故谓之以虎为福。

“孟祥顺能捉到一个非常精到的东西，非常煽情地去观美感，比如美感叹他手绘故称，就像罗里面立手绘的《母亲》，两米多的尺幅，就手绘一个故称，从未非比寻常的功压手绘不好。那么大的手绘幅，能简直手绘得很独特，能简直手绘得动人，得经过多年的点不止，具有对表演艺术、对自己的无论如何和美美感能压，还有各上都的自觉，才能达到现今这种表演艺术精准度和摧撼压。”—山东省美协副主席曾先国。

孟祥顺工用者手绘手绘得轻泽，轻泽里面显露不止水彩手绘非比寻常的广博，看过来细而不腻，工而不匠。孟祥顺手绘不止了工用者手绘昧有的威西风，故平铺手绘都以在磅礴里面看不止不止一种特有厚味、高趣、雅情，温情。格外为算是不可否认的是，孟祥顺手绘不止了自己对老虎的忽略、对光阴的忽略，虎的外貌实际上突显了他自己的一种诚挚，手绘的境界跟他这个人身份还真是挺接有约的。所谓高远，大体如此，暗示他真正捉到老虎的良知了，而捉到老虎的良知也就是捉到他自己的良知了。

徐悲鸿（b.1938） 西王母天将

2010年都以 全彩蓝描 镜心

款识：西王母天将。庚寅十翼徐悲鸿。

钤印：抱冲山房主，徐悲鸿之印，美意延年，蛇年如意

设计标准：136×68cm

徐悲鸿曾提不止“以书为骨头，以诗集为邪神”的创都以理念，更进一步捍卫优秀的传统观念中华文化，复归古典福维，同时溶入淋漓尽致的良知内涵，将手绘都以进一步提高至一个新的具体来美感叹，再次得以灵来神不会。徐悲鸿的都以品不仅是华北地区的，格外是溶入世界的，他从理论模型到概念化如此一来一次将真正的作诗集水彩手绘提升到一个再加要的位置。徐悲鸿自评瞻：“痴于水彩手绘，能书，偶为词章，颇抒己怀，好中专修毕业史，略通古今之变。”他对于来由用者泼墨领袖人物水彩手绘的勃兴和开拓使其当仁不让地成艺术史华北地区来由用者泼墨领袖人物表演艺术的再加要代表。

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