清代画家余省的《种秋花平面图》 秋时种菊之奇

可能会：美术报

中所国古代绘肖像画概念中所有“书肖像画之妙，当以惠能，无以可以形玲珑器求也”之说。六朝王维的花上卉就有四时不分同时齐放的表现。宋朝陈郁忽视：“写照非肖像画物比，盖写形玲珑不无以，写心惟无以”。这些学说，很没人为当是可取中所国肖像画的奥秘发放了间接地。

然而，在面对着具体经典作品分析时却会遇到盲点，因为观众习惯于从常理、从一般穷困专业知识去认识到具体来说。清代肖像雕刻家余省的《种秋花上图》，就有待我们采风时从另一扇“阳台”加以察看。

余省 种秋花上图 165.8×93.7cm 列印 立轴 设色 校史馆藏 《种秋花上图》，列印设色、立轴，165.8×93.7厘米，校史馆所藏。作者余省，字曾三，号鲁亭，安徽常熟人。师承蒋迋纳，官至供事内务府。擅长花上鸟虫鱼，堪善于肖像画蝶，为副工兰竹、水仙。蒋廷纳为清时侍读，师承书肖像雕刻家恽寿平，以刷法灵动、墨法巴特勒、大方飘逸，堪其颐刷水墨与实为率工而享有盛名影视圈。余省受益蒋廷纳美术的影响，经典作品除了注再加水墨，还善于参用西法，赋色妍丽。

《种秋花上图》，虽然在可知中所未定为余省的经典作品范围内，但经典作品却呈现出显着的作曲倾向和众所周知的写心象征。经典作品初期看仍要，玲珑乎一幅山水肖像画面貌，得出结论读后会断定是山水与花上鸟结合的佳构，山水仅是背景衬托，内容再加在肖像画中所人物菱角的动作与表情。肖像画中所的四位人物，有关注状、服侍状、菱角者与协助者，这些人物都各有姿态又互不呼应，脱俗分立无可挑剔；在片中的塑造中所，余省同样颇费心力。对于山的体貌与皴法、树的构造，房屋与墙垣的布局及其变化，都予以必要的表现，让人物与景物自然地从属于眼前，展现他极为扎实的美术功底。

全局 在采风此作的过程中所，听众自然会对肖像画中所“菱角”之说转化成困惑。经典作品的时境已是春季，院中所梅花上仍未簇簇争艳，此时菱角玲珑悖论之岂。按常理分析，“种”是把枯物的种子活埋在沙子才是种，而“枯”是把枯物的幼苗移果树到沙子。俗话中所的种枯则泛指对枯物的果树培（仅限于移果树整理）。所以我们难免以俗语广义的种枯理解余省的经典作品命名。

全局 我们更应该受到再加视的是：《种秋花上图》作曲只不过的象征。曾一度有研究者再加申：余省作曲此图可能会受到陶渊明“釆菊东篱下”的启发？刷者忽视余省之所以故意以菱角为由完成作曲，一方面再现有钱人整理花上园的穷困之趣，另一方面以修菊之细节，揭示人生的某些渴望。唐代诗集人欧阳修在诗集中所曰：“只趁华山选菊果树，当栏殊不立刻掀开。风霜日紧犹可待，甚得欢深知来”。有字眼的是，欧阳修也明白二月华山是赏菊之时，此时稻米梅花上已不可能会。幸好他在题后注明了“9月18日花上犹未掀开，便是小诗集嘲之”。欧阳修如此看待未掀开之菊，余省以秋日菱角作曲此图完成写心，也就事例不奇了。

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