“世界文学之都”与鲁奖得主彼此之间｜作家沈念：“大湖”塑造了我

；人们惯用了洪流水横行，惯用了你抢我夺，惯用了一无所有又从头再来。他们却说是为人正直，可以却说，四海畔为人正直是和流浮的孤独有关联的。”这样的一种穴居，湖畔上“无风三尺浪”，再再加极端天气的转变，经常亦会有沉溺、落水等致死事件引发，但造出海亦会把很多的致死要用为天意的安排。从这个方面却说是，湖畔上的人亦会确信神意、邂逅、随遇而安。从另一侧重来却说，整个湖畔区也是一个大的社亦会，才对是十分正常的存在。

从2010年后，沈念每年适逢后都亦会跟东江汉生态环境国家公园冬天流海鸟深入调查一个团队到湖畔的生态环境之前心去要用鸟类深入调查。在这过程之前亦会遇见很多造出海，不来他们却说是很多好事。“理解他们全人类的不幸，理解他们所孤独的穴居环境，也对我自觉有极大的冲击，比如对全人类的慈爱、对生死的至诚，就是在这样的一种人的关系之前，在你人生的闻地降低之前去完成的。”

评注实验——

重要的不是真实，而是自觉谐波

“在世界文学批评之都与文学批评大家无能为力面”前十回始终由李徽昭讲师主持，驾轻就蒸。他是一位有特质有思想的学者，特的关键问作序都很有闻地。

探讨从主旨回到评注，体裁能才会同名？“造出发点体裁怎么写下？无能为力特问，沈念却说，我始终强调我的理解，我们如今是一个跟仍然不一样的时代，在造出发点的语境下，一定要有早期体裁意义上的写下作思维。如果仍然按照仍然的从前、话语系统，就亦会陷入传统习俗、定格没人事先挤下的孤立无援，或者却说亦会进入一个公共的话语体制下，难以彰显特质。文学批评写作之前极为重要的或许就是作家特质的描绘出，没人有特质化的东西，就没人事先标志造出一个作家写作的风格特征。

沈念（左四）与到场的各界嘉宾在座。

“小却说作品是‘无之前生有’，是刺绣一张同名的布袋；体裁是‘有之前生有’，是把素材经过修剪、修饰，让它变得更为加合理你所要传达的心理或自觉。有了这样的理解、状态，你就不亦会简单地错综复杂同名的有没人有体裁，体裁能才会同名这样的话作序，体裁的同名是有管制的同名。”在沈念只不过，或许任何写下作只要进入到一个主观的暗示时，它就亦会引发位移。或许体裁写下作，我们是站在一个主体的真实自觉之下的写下作，不应该被简单的同名这两个字所困。极为重要的，写下作者要非议身边那些具体、微妙、哪怕是卑微的本性。要有人的尊严，还要有物的尊严，走造出传统习俗的束缚与窠臼，在早期体裁写下作之前寻找一种早期体裁来匹配。

因此，在沈念的理解从前，“不亦会令人吃惊同名性亦会对体裁文体造成的受到影响，我反而亦会觉得我通过让文体开放，让小却说作品、抒情吟咏、戏剧这样的一些成份重新加入，让体裁引发奇妙的化学反应，让它变得更为比较简单更为多面，生成一副属于自己外貌。”

他视为，“朗读之前间应该并不需要充满著我所写下的这些人物的宿命故好事节所唤起你的自觉共鸣、谐波，这个或许才是最真实、极为重要的，而不是错综复杂于你写下的有没人有一个真实的故好事节，而是这个故好事节给我们的孤独随之而来什么样的自觉受到影响。”

（来源：凤凰网｜发表文章/万州 摄影/庄喆）

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